Igen, a hetedik akkordokat 4 hangjegyek alkotják. 1,3,5 és 7. Ezért nevezik őket „hetedik” akkordoknak. De ez túl egyszerű lesz! Van egy csomó különféle 7. akkord, és az, amiről kérdezed, a domináns hetedik. Valójában egy akkord, amely az F kulcshoz tartozik, nem pedig a C kulcshoz. A hozzáadott B ♭ hang az alaphármashoz valójában nem tartozik a C kulcs - amelynek skáláján nincs B ♭.

Azt mondod, hogy használ egy extra ujjat - ez itt igaz, de ha megnézted A7-et, valójában elveheti az ujját el és csak két ujjal játssza le, úgyhogy ne gondolja, hogy a 7. akkordnak mindig szüksége van további ujjára! Azonban egy nyitott C akkordból, hozzáadva a B ♭-t a 3. húrhoz, a 3. fret C7-et eredményez.

A 7. akkordok gyors listája - domináns; Jelentősebb; kiskorú; m7 = 5; dim7; mM7; Az aug7 a legtöbbet fedi le - mindegyik 4 jegyzetet tartalmaz. Különösen a gitáron valóban megúszhatod, ha csak 3 hangot játszol - root (1), 3 és 7. Néha erre van szükség ahhoz, hogy kényelmesen eljusson hozzá.

A domináns 7. akkord (gyakran x7-gyel írva, ahol x a gyökér) tartalmazza a gyökeret (1. fok), a 3., az 5. és a lapos 7. helyet.

Ezért C7 lesz C, E, G és Bb.

Időnként egy játékos eldöntheti, hogy kihagy egy hangot, általában az ötödiket vagy a gyökeret, de ebben az esetben gyakori, hogy a többi játékos játszik velük, vagy hogy hallgatólagosak. A 3. és a 7. valamivel fontosabb, mert ha nem játssza el őket, akkor nehezebb megmondani, hogy major vagy moll 3., vagy dúr vagy moll 7..

Ami azt találta az interneten, hogy „Bb-ből áll össze” ... nem vagyok biztos benne, hogy ez mit jelent, de ne higgyen el mindent, amit az interneten olvasott.

SZERKESZTÉS EZEN KITERJESZTÉSÉHEZ:

Ha megnézed a nagyobb skálát, és akkordokat építesz fel róla, akkor minden billentyű ugyanazon minőségű akkordokat épít fel ugyanaz a skálafokozat. Például a kulcs tónusát (gyökerét) felépítő akkordon felépül egy major-triád vagy egy major-7-es akkord.

A C kulcsához az I akkord (egy akkord) C E G vagy C E G B, a G kulcsához pedig G B D (G B D F #). Ha megnézte a jegyzetek közötti távolságot (azaz a intervallumok mindegyiknél megegyeznek, mert az összes nagyobb skálának ugyanazok az intervallumok lesznek a feljegyzések között.

Ezt megteheti más skálafokoktól is. Ha a második fokozatnál kezdi, akkor kap egy kisebb hármashangot vagy egy kisebb 7. akkordot. A C-ben a második skálafok D, tehát a diatonikus akkordok C-hez az adott skála-fokig) a DFA és a DFA C. Figyeljük meg, hogy az F természetes, mert ez az a megjegyzés, amely diatonikus a C kulcsához, és az F természetes ugyanezen okból.

Ha egy fő triádot vagy egy nagyobb 7-es hármat akarunk építeni D-től, akkor a D-re diatonikus jegyzeteket kell használnunk, mivel már láttuk, hogy a kulcs gyökeréből felépített akkord fő triád vagy egy fő 7-es: DF # A vagy DF # AC #.

Tehát honnan származik ez a Domináns 7.? örülök, hogy kérdezted. 5. foktól származik. Nézd meg az C. fokozat 5. fokozatát. Ez G. Tehát egy G-dúr triád diatonikus C-vel szemben. Diatonikus G-re is (amint azt fentebb láttuk), de más funkciót tölt be, mivel más léptékű mértékben épül fel. Ha ezt domináns 7. akkordrá alakítjuk, akkor GBD-t és F.-t kapunk. Vegye figyelembe, hogy nem F # lenne diatonikus G-re, hanem F természetes, amely diatonikus C-re.

Tehát az 5. skála egy diatonikus 7. akkord. Most térjünk vissza a kérdésére ... Hogyan építhetünk C7-et? Nos, milyen kulcs működik a C-ként, mint 5. fok? F őrnagy! Tehát, ha megkapjuk az F kulcsot, akkor megvan az FGAB ♭ CDE és az F. Ha megfogjuk ezeket a jegyzeteket, és C-től kezdve egy akkordot építünk, akkor megkapjuk a CEG-et és a B-t!

Ha ki akarod építeni az összes akkordok egy fő kulcsban:

Hármashangok:

• Major: I
• minor: ii
• minor: iii
• major: IV
• major: V
• minor: vi
• csökkent: Vii °

és hetedikek:

• 7. őrnagy: I maj7
• kiskorú 7.: ii min7
• kiskorú 7.: iii min7
• 7. fő: IV. majom
• 7. uralkodó: V7
• kiskorú 7.: vi min7
• minor7thFlat5: Viimin7 ♭ 5

Egy dolog, amit meg kell jegyezni, az akkordok megnevezése:

• A Major7th akkord egy fő triád, a Major 7-es ( intervallum az akkord gyökéréről).
• a moll7. akkord kisebb hármas, a moll 7-vel.
• A 7. (uralkodó 7.) a főhármas, a moll 7-vel.
• a kisebbik 7. lap5 egy Csökkentse a triádot (gyökér, moll 3., csökkentette az 5.) egy moll 7.-vel.

(Vegye figyelembe, hogy a fenti meghatározásokban az említett triászminőségek megegyeznek a kulcshoz diatonikus triádokkal, ami értelme, ha belegondol)

Vannak más 7. tulajdonságok, amelyek nem diatonikusak egy fontosabb kulcshoz, például a MinorMajor7th, de nem engedheti meg önmagunkat.

Az, hogy egy akkord nem diatonikus a kulcs számára, még nem jelenti azt nem használhatja, és valójában nem diatonikus akkordokat (vagy kölcsönzött akkordokat vagy másodlagos akkordokat) használnak mindenféle zenei stílusban.

... A 7. akkord 4 jegyzetből áll?

Az egyszerű válasz igen. A CEG Bb egy domináns hetedik akkord, amelynek 4 hangja van.

A gyakorlatban gyakran előfordul, hogy nem játszunk le minden akkordhangot - hívhatjuk azokat a hallgatólagos vagy hiányos akkordokat is - és néha az akkord gyökere valójában nem játék - hallgatólagos vagy gyökértelen akkordok.

Kicsit kifinomultabb válasz az, hogy az akkordokat gyök fölötti hangokból készítik . Azok a hangok, amelyek a gyökér fölé kerültek, intervallumok . Tehát beszélhetünk az akkordokról, mint egy gyökér fölötti intervallumok gyűjteményéről.

A hetedik akkordot minimálisan határozza meg a gyökér fölé hetedikkel hozzáadott hang.

Csak a C Bb -ot játszhatod le egy hiányos domináns hetedik akkordhoz, vagy az E Bb -t egy hallgatólagos, gyökértelen domináns hetedik akkordhoz. A zenében használt többi akkord többé-kevésbé egyértelművé teszi, hogy miként érzékelik az ilyen hiányos vagy hallgatólagos akkordokat.

... Láttam néhány weboldalon, hogy ez a [C7] " Bb "

Valószínűleg a szándékolt jelentés valami hasonló volt: csak egy Bb önmagában a C gyökér felett egy hiányos C7 akkord. Ebben az értelemben a C7 a "Bb" hozzáadásából "áll". Rosszul megfogalmazott leírásnak tűnik.

Az általad leírt akkordot domináns hetediknek nevezzük, amely ellapítja a skála hetedik hangját. Ezzel az akkord nagyon hasznos lesz a skála tónusához való visszatéréshez, a feszítettség miatt, amelyet a hetedik skála lapított fokozata okoz, amikor kombinálják az akkord többi harmóniájával. Hasonlítsa össze ezt a fő hetedik akkorddal (szintén négyjegyű akkorddal), ahol a skála hetedik foka nem lapított. A digitális kor könnyű hozzáférést biztosít az egész hajónyi információhoz szinte mindenről, amivel csak kérdésed lehet, de még többet gyakran nem teljes és hiányos az információ a kontextusból. Ez általában több kérdést vet fel nekünk, mint amennyit felvetni kezdtünk. Mindaddig, amíg kérdései vannak, továbbra is a helyes válaszokat kell keresnie. Személy szerint nem számítok arra, hogy valaha is eljutok erre a pontra, de sok sikert a kereséshez.

"Láttam valamilyen webhelyen, hogy a" B ♭ "alkotja. Kezdjük azzal, hogy ezt tegyük félre! Igen, egy B ♭ bejön, de ez utasítás a jelenlegi állapotában nonszensz. Folytassa ...

Igen, egy dúr akkordnak három hangja van. Ha a legalacsonyabb hangot tekintjük a dúr skála gyökerének (igen, ha szeretné az elmélet megértéséhez tudnia kell a skálákról) ez a skála 1., 3. és 5. hangja. A C-dúr akkord a C-dúr skála 1., 3. és 5. hangja - ez a C, E és G.

Tehát egy „hetedik” akkordnak a skála 1., 3., 5. és 7. hangjának kell lennie, ugye? C, E, G és B? Sajnáljuk, nem! Ez egy „7. fő” akkord, írva C ^(maj7) . A „C hetedik”, írva C ⁷ , C, E, G, B ♭. Az alapvető C akkord és a lapított hetedik.

Szeretne egy kis "miért" szót? Mivel ez a fajta akkord először "domináns 7-esként" jelent meg. A domináns akkord kiegészítése, egy skála ötödik hangjára építve. Ez az 5., 7., 2. és 4. (i t körbetekeri) a skála jegyzeteit. És ezt az akkordtípust gyakran „domináns 7-nek” nevezik. A C kulcsában a 'domináns hetedik' G ⁷ - G, B, D és F. Míg C ⁷ - ez C, E, G, B ♭ - az F-dúr „domináns 7. helye”.

Most lehetősége van elkerülni egy nagyon általános tévhitbe kerülést.

Valóban, C ⁷ átjáró lehet C-dúr kulcsától F-dúrig. Valami „kölcsönvett” az F-dúrból, ami F-dúrba visz minket. De határozottan „C-dúr” is lehet. Az egyik példa, amellyel biztos vagyok, hogy minden kezdő gitáros már találkozott, a 12 báros Blues. A C kulcsában ezek egyike három akkordot fog használni: C ⁷ , F ⁷ és G ⁷ . Dallamai kétségtelenül sok lapított 3. és 5. részét tartalmazzák (E ♭ és G ♭). És mindezt abszolút C FŐBB. A skálán nem szereplő megjegyzések rendben vannak, és nem feltétlenül jelentenek kulcscserét.

Már az elején tisztázza ezt az ötletet, és elkerülheti a sok agyfájdalmat, amikor más "nem a skálán" akkordokkal találkozik!

A 7. akkordok 4 hangból készülnek, ami egyfajta kiterjesztés egy tipikus hármasra, amely akkordot készít. a min7, az M7, a maj7 vagy a 7 (egy domináns akkord, amelynek példája a C7) 4 hanggal vannak felépítve.

A "megfelelő" C7 akkord a C-E-G-B ♭. Oktató azonban megnézni, hogy mit csinálnak azok a harmonikák, amelyeknek egyetlen gombja van. Míg néhány régebbi német harmonika a "helyes" C-E-G-B do-t csinálja, ez inkább a történelem furcsa, mint bármi más: a legtöbb harmonika csak három hangot használ annak érdekében, hogy az összes akkord hasonló "súlyú" és levegőfelhasználású legyen. A 4 akkordsorú harmonikákon a C7-et általában C-E-B represented képviseli, elhagyva az ötödiket. Ha nagyon, nagyon szeretnéd az ötödiket, akkor megnyomhatod a normál Cmajor billentyűt is, és hozzáadjuk a G-t.

3 akkordsorú harmonikánál hiányzik a "csökkent akkordok" sor. A C7 ekkor E-G-B ♭-ként van ábrázolva, és Gdim-ként is szolgálhat (ismét az ötödikkel, nevezetesen a D ♭ hiányzik). Számos akkord kísérő séma váltja a basszus hangot és az akkordot, és ha az akkord nem ismétli meg a gyökerét, az meglepően szembetűnő.

Tehát funkcionálisan nem sokkal több, mint a hetedik (a hetedik karakter létrehozásához) ) és a harmadik (a főszereplő megállapításához) valóban jelentős különbséget okoz a karakterben, ha hiányzik.

A "súly" érv viszonylag jól alkalmazható azokra a zongorakíséretekre is, ahol rengeteg egyidejű basszusgitár hajlamos sáros hangkaraktert teremtsen. Az ottani pályától függően célszerű lehet elhagyni a harmadikat (vagy csak magasabb oktávban játszani), mivel annak magasabb az iszapfaktora, mint az ötödiknek.

A gitárok általában kevésbé szenvednek ettől a megpróbáltatástól, így az ember általában jól esik azzal, hogy minden lehetséges húron megszólaltatja a szabályos dúr akkordot, és a magasabb húrok egyik jét úgy módosítja, hogy a hetedik szóljon.

Nos, alapvetően helyes, hogy a C-dúr akkord a C, E és G hangokból áll. Egy szokásos gitáron, amikor a "normál" C-húrot (nem a barré-t) feszegeti és kihagyja az alacsony E-t. karakterlánc, a következő hangok szólalnak meg: CEGC E. Tehát ez öt különálló csengőhang, de valójában csak 3 valóban különböző, mégis különböző oktávokban.

Igazad van, a C7 akkord megköveteli a Bb hangot hozzon létre egy "kisebb hetedik" akkordot (ezt jelenti a "7"); a "minor hetedik" hang mindig 1 teljes hanggal van az oktáv alatt az alapszín felett, tehát a C hang esetében a "minor hetedik" hang a felette levő Bb.

Amikor ezt megpróbálja lejátszani egy gitár, a legjobb választás az, ha az ujjával a G húr 3. frettjére teszünk, így a Bb hang szólal meg. Amikor most striccel, elhagyva az alacsony E karakterláncot, a következő hangok szólalnak meg: C E Bb C E. Amint látja, nincs benne G. A G az ötödik (intervallum) hang a C fölött, és ahogyan mások már megjegyezték, nem annyira fontos az akkord karaktere szempontjából (csak "merészebbé" vagy "kövérebbé" teszi). Gitáron mindig mindig attól függ, hogy hogyan tudja a legjobban a nyakára tenni az ujjait.

Hetedik akkord és kulcsok

Természetesen C7-akkordot általában nem látni egy C-dúr kulcsú dalban, mert nincs Bb "definiálva"; nagyobb valószínűséggel fog látni egy F-dúr dallamban.

Domináns hetedik akkord

Néhányan megemlítették a "domináns hetedik akkordot": a "domináns" az 5. lépés skála; a C-dúr esetében G. Az F esetében ez a C, a G esetében a D. Az "aldominánssal" együtt, amely az ötödik alaphang alatt van, ez alkotja a kadenciát: ez a szekvencia alapakkord ( vagy tonik) - szubdomináns akkord - domináns akkord - alap akkord (tonik). A C-dúrnál a C - F - G - C akkordok, az F-dúrnál az F - Bb - C - F. Játszd le őket, és észreveszed, hogy sok dal használja ezt a sémát.

Most, amikor a C - F játékot játszik a végén, ez "igazi végnek" hangzik, ezért hívják ezt "hiteles végnek". Ha a C7 - F játékot játszod, az még inkább így hangzik, de akkor is a dominánsról a tonikra lépsz. Ezért nevezik a C7 akkordot ebben az összefüggésben a "domináns hetedik akkordnak". (A C7 - F egy kicsit szebbnek hangzik, mint a C - F, mert ezt a hangot tartalmazza. A Bb az A hangra megy ). Ez a félhangú lépés lovley-nak hangzik.)

Míg a hetedik akkord gyakorlatilag mindig "meg akarja" oldani az ötödik alatta lévő akkordot, ennek nem kell mindig így lennie. Például. jól használhatja a C7 - F7 - G7 - C7 akkordsorozatot egy dal elfogadásához. Remekül hangzik.

A "Bb felett" kérdés: inverziók

Most a legutóbbi kérdésére, a C7 Bb-ről történő elindítására vonatkozik. Mint mondtam, a C7 a C, E, G és Bb hangokból áll. Nos, valójában csak ez a hangszínkészlet használható a C7 akkordban. Most ott van az "akkord inverzió" fogalma. Először a C akkordra magyarázom: C - E - G hangokkal rendelkezik. Németül ezt "kvint (= ötödik) pozíciónak" nevezzük, mert a C fölötti ötödik hang az "akkord" tetején van. / p>

Első inverzió: tegye a C-t egy oktávval feljebb -> hangolja E - G - C, "oktáv pozíció".

Most a basszushang az E, amely az úgynevezett "hatodik akkordot" adja. Átmenet akkordként használják, a szokásos akkordsor: C - C / E - F. Az / E jelentése "E a basszusban, nem a C".

Második inverzió: tedd az E-t egy oktávba fel -> G - C - E hangok, "harmadik pozíció".

Most a basszus hang G, így az úgynevezett "negyed-hatodik akkord". Átmeneti akkordként is használják, a szokásos akkordsor: C - C / G - G. A / G jelentése (ismét) "G a basszusban, nem a C".

Inverzió egyszeri végrehajtása több, azaz a G egy oktávval magasabbra téve visszatérünk az eredeti C - E - G szekvenciához (csak egy oktávval magasabb, de ez nem fontos az adott alany számára).

A C7 inverziói

Most a C7 akkorddal is elvégezhetjük az inverziót:

Alap: C - E - G - B7

1.: E - G - B7 - C ("quint-sext-chord")

2.: G - B7 - C - E ("harmadik negyed-akkord") (meglehetősen ritkán használják)

3.: B7 - C - E - G ("második akkord")

(a furcsa nevek zárójelben a "basso continuo" elméletből származik - ne aggódjon miatta, csak a klasszikus zenére lenne szüksége: pl. egy chembalo kíséret nagyon gyakran csak a basszus hangokat és néhány fölé írt számot vagy szimbólumot jegyez meg, elmondva, hogy melyik akkord hogy a megadott basszushang felett játsszon - minden más szabad volt a játékos művészetéhez)

Most azt hiszem, a fenti 3. inverzióról beszélsz, amikor a "Bb felett" mondást mondod. Nagyon gyakran használják átmenet akkordként is; a szokásos sorrend: C - C / Bb - F (/ A), itt megjegyezzük, hogy a basszus lejjebb megy egy skálán. Érdemes felvenni az Fm / Ab - C / G - G-t a sorrendbe - gondolom, nagyon ismerős (de nehéz egyedül gitáron játszani. Egy zenekarban felosztanád gitár és basszus között).

De hogyan lehet ezt gitározni? Ahogy fentebb mondtam, meg kell vizsgálni, hogyan rendezzük el az ujjakat a nyakon ... A C / Bb esetében a következő lehetőség van: csinálj egy barré-t az 1. fret-en, a 2.-et pedig a D-húron, és a 3.-ot a G-húron. . Strungoláskor hagyja ki mindkét E karakterláncot. Most a Bb - E - Bb - C hangok csengenek, így egy C / Bb. Bár ez egy kicsit korlátozott, és a Bb megduplázódik, elvégzi a munkát. Zongorán sokkal könnyebb volt - csak 1 hangot kell lemenni a bal kézzel.

Mérlegek és intervallumok

A játék megtanulása előtt nincs szükség skálák vagy intervallumok megtanulására. egy hangszer. De ha meg akarja érteni a jegyzetek és a pontszámok mögött meghúzódó összes elméletet, ez maga az alap! De sok (jó!) Zenészt ismerek, akik még jegyzeteket és partitúrákat sem tudnak elolvasni ... A zene abból él, amit előadóként beletesz, és nem az elméletből :-D

Az összes lehetséges 7. akkordot elkészítheti, amely összhangban áll a diatonikus skála harmonizálásával, ha felveszi a dúr skála 4 egymást követő harmadát. A főbb skála jegyzeteire fokozatuk hivatkozik (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 index a Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Ti, Do esetében). A trükkös dolog az, hogy amikor akkordokat építünk, akkor mindig a főbb skála fokozatokat használjuk referenciaként az 1-es akkordgyökérrel. Például egy kisebb akkord az (1, b3, 5). A 3. lapos, mert a főbb skálán a 3. fok a fő. Ha ellapítja, kisebb lesz. Tehát a G Maj és a G min akkord egyaránt a G-dúr skála fokaiból épül fel. Bármely kulcsban természetesen előfordulnak különféle akkordok, amelyek a billentyű különböző hangjaiból indulnak ki. A triádokra a következő mintát kapjuk.

A Maj 1, 4 és 5 esetén következik be

2, 3, 6 esetén fordul elő min 7

A G maj kulcsában G, C és D dúr triádok, valamint A, B és E moll triádok találhatók ugyanabban a kulcsban. A C maj képlete továbbra is (1, 3, 5) a C-dúr skálát használva, de a G kulcsában (4, 6, 8) leírható. Olyan ez, mint az abszolút keretek és a relatív referenciakeretek használata a tudományban és a mérnöki tevékenységben. Különböző 7. akkordokat készíthet úgy, hogy hozzáad egy újabb intervallumot egy harmadik (pontosabban a következő hangot a "minden más hang" sorrendben) bármelyik triádhoz (beleértve a kiterjesztettet is, nincs megadva).

A következő alapvető akkordokat kapja.

Major 7 = (1, 3, 5, 7)

minor 7 = (1, b3, 7 , b7)

Domináns 7 = (1, 3, 5, b7)

Kisebb 7 b5 = (1, b3, b5, b7)

Teljes Csökkent = (1, b3, b5, bb7)

Ezeknek a verzióit is megváltoztatta egy vagy több jegyzet áthelyezésével.

min Maj 7 = (1, b3, 5, 7)

Dom 7 +5 = (1, 3, # 5, b7)

stb.

A szokásos jelölés az, hogy a "7 "az akkord domináns hetedik akkord, ezért a Bb.