Az elméleti szakemberek különböznek a „diatonikus” pontos használatától, amikor kisebb. Nincs jelentősebb nézeteltérés a kisebb jelentőségű, általános gyakorlatban alkalmazott zene viselkedésében , csak a terminológia legjobb felhasználása mellett. A szó legtágabb értelmezése szerint a kisebb skála bármely hangja, beleértve a hatodik és a hetedik fokozat mindkét változatát diatonikus, és így legalább technikailag az ezeket a hangokat használó akkordok legyen diatonikus. Ez ugyanaz, mint azt mondani, hogy a természetes, harmonikus és dallamos moll skála összes akkordja a kulcs része - azonban szívesebben visszalépnék attól az elképzeléstől, hogy ezek a skálák a közös gyakorlatban játszódó zene sajátos entitásai. A 20. és 21. századig nem létezett olyan darab, amely "harmonikus-moll" vagy "dallamos moll"; csak egy "moll" volt, amelynek hatodik és hetedik fokozata változó, a zenei kontextustól függően.
A „diatonikus” legkorlátozottabb használata szerint csak a leggyakoribb progresszív (nem szekvenciális vagy átmenő) harmóniák tartoznak a kifejezés alá. Messze a kiskorúakban a leggyakoribb funkcionális harmóniák:
amin bdim C dmin EF g # dim
vagy:
i ii ° III iv V VI vii °
Vagyis a „természetes” moll skála akkordjai, kivéve, ha a V (E) és a vii (G #).
Nem érdekel, hogy miként használjuk a diatonikus kifejezést, mindaddig, amíg tisztában vagyunk azzal, hogy ezek a legfontosabb harmóniák a moll funkcionális harmóniájához.
Az egyetlen olyan harmónia, amelyet a diatonikumok legterjedelmesebb meghatározása adna a listához, természetesen mind a hatodik vagy a hetedik skála fokozatát tartalmazzák, és ezek fontossága jelentősen eltér. A V és vii a megemelt vezető hang nélkül nem olyan ritkák, de sokkal jelentősebbek a szekvenciákban (pl. I - iv - bVII - III…) és az átmenő harmóniákban (pl. I - v6). - VI). A szekvencia példa egy kisebb kulcsú ötödik kör kezdete, ahol a VII-es fő a nem emelt hetedik skála fokára épül, és a passzív példa egy kisebb inverziós inverzió (nem emelt vezető hang), amely áthalad VI. Eközben a V-vel és a vii-vel ellentétben a III szinte mindig rendelkezik a emeletlen vezérhanggal, és meglehetősen ritka, mint a kiterjesztett harmónia III +.
Az összes szabványos harmónia, amely magában foglalja a hatodik skála fokozatot, a nem emelt verziót használja, és az emelt 6-os verziók viszonylag ritkák. Valószínűleg a leggyakoribb a IV, amely néha szükséges az egyenletesebb, V felé vezető hang létrehozásához (más szavakkal, az alacsonyabb hatodik iv fok és az emelt V hetedik fokozat közötti kibővített másodperc kiküszöbölésére). Ritkább, ha ezt ii-vel csináljuk (a csökkent triász kis hármassá alakítása), de nem hallatlan. A VI-akkord hatodik skála-fokának felemelése mollban csökkent harmóniává vált (gyakran római számokkal # vi ° -ként írva), amelyet a vii ° -ig vagy a V6-ig vezető átvezető akkordként használnak. Ismét arra használjuk, hogy kiküszöböljük a basszussorban egyébként megnövelt második helyet.
Tehát, igen, azt hiszem, hogy a végső listád jó felsorolás a diatonikus harmónia harmóniájában, amíg megszabadulsz az e-molltól és a G-dúrtól. Ez a két harmónia többnyire szekvenciális vagy hangvezető körülmények között történik. Azt hiszem, valószínűleg a leghasznosabb annak elismerése, hogy a hatodik és a hetedik skála-fokozatú harmóniák ritkább változatai nem kromatikusak (és ezért valóban diatonikusak), csak kevésbé gyakoriak és / vagy más összefüggésekhez használják.