Nos, ez minden bizonnyal egyfajta torzítás, de nem olyan, mint amit egy fuzz pedállal kap. A homályos és torzító pedálokat az éles tranzisztoros nyírás jellemzi.

Inkább az a torzulás, amelyet régi, hangos lemezeken, például a tűz n hall, általában a csőerősítőkből származik, Eredetileg azt jelentette, hogy egyáltalán sokat torzulnak, de csak a határukig tartják őket. Amikor a csövek telítettségbe kerülnek, sokkal „lágyabb”, finomabb nyírást eredményeznek, és megtartják a dinamikus tartalom nagyobb részét (miközben a csúcstartományt még mindig eléggé összenyomják - így egyszerűen a hangzást mélyebbé tehetjük a keverékben, tömörítés nélkül) ).

Ez még nem minden. Ha unalmas jazzbőgőt játszik lapos szövésű húrokkal egy teljesen kifújt Ampeg-fejen keresztül, az eredmény nem annyira morgás , mint puffadás lesz. IMO, az igazi jó morgáshoz még a tiszta basszusjelben is elég erős középtartományra van szükség. Azaz. viszonylag fényes húrok és erőteljes játék , így a húrok kissé zörögnek az ódeszkán. Ez komoly hármas tartalmakat is ad, amelyek egyébként inkább eltévednek a túlhajtás alacsony középtartományának áradatában.

(Ez egy adott problémát is segít: inharmóniát, amely természeténél fogva erős vastag basszus húrokban. Tiszta erősítővel ez csak egy adott karaktert ad hozzá, ami nem feltétlenül rossz, de ha később eltorzítja, különösen a lágy erősítő torzításakor, akkor a húr harmonikusai nem egészen összhangban a torzulásoktól származó mesterséges harmonikusokkal. Ez elég sárosvá teszi a hangot. De amikor a húrok zörögnek a fogólapon, ez hasonló módon elnyomja az inharmóniát, mint egy hegedű íja.)

Az ilyen „power-pluck” hang hátránya önmagában az, hogy elég átmeneti-nehéz nagyon sok hangnem és „tartós erő” nélkül. Ez nagyszerű zenekarban rendben lehet egy funky slap basszus esetében, de egy kis rock bandában általában egy kicsit több testre van szükséged, és pontosan ezt kínálja a tube overdrive. Kompresszorokkal is el lehet érni, de ezek nem adják hozzá az extra morgást!

Mint már említettük, az fogólap csörgése másképp működik, és bizonyos értelemben hatékonyabb a fretless eszközökön, különösen a standupon. basszus. Bosszankodás nélkül nem egy ilyen rövid, frappáns összecsapást kap, amikor a húr terét a végére viszi, hanem egy szintesebb ropogást - lényegében egy alacsonyabb hangú változatot annak, ami a szitárhídon zajlik. A cselekvéstől függően ez majd a jellegzetes, bundétlan „mwah” -ra, vagy valami hasonlóan hasonlít a cső-OD morgásra. Valóban, a legdurvább basszushangot, amelyet ismerek, a fáradhatatlan akusztikus basszusgitáromtól kapom (fényes piëzo hangszedő, abszurdan nehéz húrok, sok erő szükséges a tisztességes közvetlen hangzáshoz), amikor akkor vezesse át egy csőerősítőn. ebben a dalban használtam.

Úgy gondolom, hogy a basszus morgás legjobb meghatározása

Erős fundamentum erős középtónusú felhanggal kombinálva.

A mélyhang morgás általában akusztikus álló basszusok, amelyeknek húrja van. Erős pengetés (pizzicato) hatására a seb húrjai zörögnek az ujjlaphoz, ami morgást okoz. A sebhúrok elengedhetetlennek tűnnek ehhez a hanghoz, hacsak nem módosítod a jelet pedállal.

Régebben egy bosszús Steinberger basszusom volt, amely sebhúrokkal morgott. Az EQ-t erős basszusra állítanám, de megemelném a közepeket, hogy megkapjam a morgást.

Anélkül, hogy megfelelő klipet hallgatnék, azt hinném, hogy vagy egy túlhajtott erősítő, vagy egy effektpedál hozza létre ezt.

Egy zenekari helyzetben mindig azt tapasztaltam, hogy a teljesen túlhajtott basszus túlságosan eluralkodott ahhoz, hogy csak szólókhoz vagy más jellegzetes részekhez használhassák (például a Red Hot Chili Peppers nyitotta az All Around The World-t), azonban időnként szeretnék egy torzabb hangot javasolni. Ehhez megfognám a fuzz pedálomat, és jelentősen elhúznám az erősítést, miközben a mélyhangom felé hajolok, szemben a fuzzed jelzéssel. Így némi zümmögést kap a hangjegyeken, amelyek segítenek fenntartani, de jól keverednek a darab többi részével.

A metálban és a rockban sokszor a basszus nem különösebben tiszta, de általában csak az erősítőt tolja valahova a túlhajtási határ közelében, anélkül, hogy túl lenne a csúcson.

Hasonlóképpen úgy gondolom, hogy a Fender Jazz megfelelő beállításai alapján, és az erősítőm erősítésének megnyomásával úgy, hogy kis mennyiségű túlhajtást kapjak, de az eredeti jelet sokan megtartsam, valami hasonlót kaphatnék. A hídfelvétel felé törekvő amúgy is kissé növekszik a Jazz, és finom effektusok vagy erősítőbeállítások által ez lehet az, amit keres, tehát akár csak a mélyhangok is. A régi BTB676-omnak nagyon szép beállításai voltak erre egy aktív EQ-val.

Ha eszedbe vesz egy példát, valószínűleg pontosabb tudnék lenni, és ha valamilyen üzenetet közzéteszünk, akkor visszajelezhetek.

Az a hang, amelyre hivatkozol, fretless basszusból származhat. A fretless basszusok "morgásukról" ismertek - a zsinór hangját közvetlenül a fára nyomják (szemben a frettel) és pengetik. Jaco Pastorius az elektromos fretless basszusgitár egyik első úttörője volt, és mindenképpen ellenőriznie kell. Itt van a Csirke című dala:

Nem vagyok biztos benne, hogy Jaco az effektpedálok nagy felhasználója volt, így biztos lehet benne, hogy sok mindenben hangnemét az érintése és a hangszere adja. Sajnos, ha ezt egy bosszantott basszuson akarja megismételni, akkor nehézségei lesznek abban, hogy pontosan ugyanaz legyen. Az én javaslatom az lenne, hogy egy kis EQ-val kezdjem az erősítőt egy kis extra erősítéssel. Ezután állítsa be az EQ-t ízlés szerint, hogy megfeleljen a hallott hangnak.