Rengeteg könnyű és remekül hangzó helyettesítés létezik, és felhasználhatja őket a fordulóban vagy bárhol másutt, ahol csak akarja. Íme néhány a legelterjedtebbek közül:

• ii-V al : Helyettesítse a ii-et az IV-vel, így lesz egy ii-V fordulat. Például, ha a C kulcsában játszik, akkor a V akkord G7, az ii akkord pedig Dm7. Tehát a C-F-G7 helyett a C-Dm7-G7 játékot kell játszani. Ez messze a legegyszerűbb és leggyakoribb helyettesítés, sőt, ez a szokásos fordulat a jazzben.
• Másodlagos dominánsok : használjon másodlagos dominánsokat, azaz V akkordok V akkordjait. Ismételten, ha a C kulcsában játszunk, akkor a V akkord G7, V pedig G D7, tehát a C-F-G7 lejátszása helyett inkább a C-D7-G7 lejátszása. Ezt kiterjesztheti, amennyire csak akarja, azaz használhatja a V akkordok V akkordjainak stb. Akkordjait, stb. Az ötlet körül teljes dalokat írtak ( "Sós kutya" jut eszembe).
• Tritone Subs : Általában bármely domináns akkordon (azaz bármely 7. akkordon) elvégezhetjük az úgynevezett "triton helyettesítést". Ez így működik: ha az V akkord gyöke X, akkor cseréld le az akkordot egy 7. akkordra, amelynek gyöke egy tritonus távolságra X-től. Tehát a C kulcsában ismét a V akkord egy G7. Az a hangjegy, amely tr-tónustól távol áll G-től, D ♭, ezért cserélje le a G7-et egy D ♭ 7-re. Az ii-for-IV helyettesítéssel kombinálva a fordulat a C-F-G-ről a C-Dm7-D ♭ 7-re megy, amelynek nagyon jó hangvezérlése van a basszus hangokban. Kombinálva a tritonális másodlagos szekvenciákat másodlagos dominánsokkal, és különféle mintákkal és helyettesítésekkel tölthet el egy terepi napot.
• Csökkentett tagok : Minden csökkentett akkord egy 7. akkord, amelynek lapos 9-e van négy különböző módokon. Például a D ♭ -E-G-B notes hangokkal csökkentett akkord egyidejűleg egy C7-9, egy E ♭ 7-9, egy F♯7-9 és egy A7-9. Ez a szubsztitúciós lehetőségek szédületes választékát kínálja, és azt is jelenti, hogy a csökkent akkordok és az arpeggók nagyszerűen szólnak a 7. akkordok felett.
• Median Subs : Egy másik általános helyettesítést "medián helyettesítésnek" nevezünk. Ehhez lecserél egy olyan akkordot, amelynek gyökérjegye X, egy olyan akkordra, amelynek gyökérjegye harmadával felette vagy harmadával van az X alatt. Szeretne a kulcs diatonikus harmóniájában maradni, amelyben játszik, így az új akkord nem lehet azonos típusú akkord, mint az eredeti. Például, ha a C kulcsában játszik, akkor az I akkordot (C-dúr) lecserélheti egy iii-os (Em7) vagy egy vi-akkordra (Am7), mert a iii egy harmaddal van az I felett, a vi pedig egy harmadik az I. alatt. Valójában az általam először említett ii-for-IV szubsztitúció csak egy medián alrész (ii a harmadik a IV alatt van).

Ezen szubsztitúciók némelyike ​​jobban hangzik egy jazz-kontextus, mint tiszta blues-kontextus, de akárhogy is, akkor feldobják a játékot. Ugyanezek az elvek érvényesek a szólózásodra is: ha például G7-en szólózol, nyugodtan játssz egy D ♭ pentaton vagy mixolydiaskálát, amely még mindig jól fog hangzani, de kissé váratlan színt ad. >

Íme néhány szokásos helyettesítés az itt letölthető ingyenes PDF 36. oldaláról:

http://www.jazzbooks.com/mm5/download/FQBK-handbook .pdf

Jazz-blues-ban gyakran játszom:

• | I7 VI7 | ii V7 | (és kiterjesztések) - az F kulcsában ez lenne: | F7 D7 | Gm C7 |
• | I7 I # halvány | ii Vaug | az F kulcsában ez lenne: | F7 F # ​​halvány | Gm Caug |

Van is klisé nyalás kromatikusan csökkenő hatodikkal.

A blogomban van cikk a blues fordulatáról. Itt ellenőrizheti ( Blues Turnarounds)

Ha valami kicsit másra vágysz, akkor Gillian Welch „Make Me A Pallet On Your Floor” című változatának egy nagyon tetsző mintája van:

Az I / első sávot csákányként kezeljük -up mérték, és a dallam a IV-n kezdődik, és 11 ütemre megy. A haladás a következő:

I
IV I IV V
I III IV
IVIV

Bár a fordulat nagyon egyértelmű, az azt megelőző I III IV fokozottabb felbontás érzetet kölcsönöz.

Nem sok elméletet ismerek, ezért vadul tévedhetek abban, hogy ezt a dalt hogyan lehet megfelelően megjelölni (I ' Különösen kíváncsi vagyok arra, hogy vajon valami, amit III-nak hívok, valami más), de remélem, ha más nem is gondolat.