Mondja el valaki, hogy mi az a véletlenszerű feljegyzés? Vannak-e szabályaik arra, hogy véletlenszerű hangokat skálán játszanak? Csak a billentyűzetekről vannak alapvető ismereteim.
Ahhoz, hogy megértsd, mi a véletlen, először meg kell értened, mi a kulcs aláírás .
Erre a következő válasz adható: Mi a kulcs aláírás?
.. de röviden: a kulcs aláírás egy olyan jelöléskészlet, amely megmondja, melyik hangokat kell mindig élesben vagy laposan lejátszani. Például az F-dúr kulcs aláírása egy B pozícióban lévő ♭-ből áll, ami azt jelenti: "Amikor egy B megjelenik ebben a pontszámban, játssza le a B ♭-t". a kulcs aláírásához. Ez egy olyan jegyzet, amely mellett egy ♯, ♮, ♭ van, és azt mondja: „bár a kulcs aláírása mást mond, csak erre a sávra játssza le így.”
A véletlenek olyan jegyzetek, amelyek általában nem fordulnak elő abban a kulcsban, amelyben a zene található.
Például, ha C-dúr darabot játszik, és van egy B-lakás, akkor ez véletlenszerű feljegyzés, mivel a B lapos nem a C-dúr skálán található.
A baleseteket könnyen fel lehet jegyezni, mivel mindig éles ♯, természetes or vagy lapos flat tábla lesz előttük közülük.
A C kulcsában a "véletlen" hangok a zongora fekete billentyűi .
Bármely más billentyűben , a "véletlenszerű" feljegyzések azok a hangjegyek, amelyeket a darabban el kell játszania, amelyek nincsenek benne a kulcsban , és így nem a kulcs aláírásában.
Ne felejtsd el az (x) -t és a (bb) -t sem. Időnként dupla éleseket és dupla lapokat kell használni, a már éles (például az írott kulcsaláíráshoz tartozó) feljegyzés élesítéséhez, és fordítva. Pl. a Db-ben már van egy Bb a sig kulcsban. Ha valaki Gbm akkordot akart írni; a harmadikat, általában egy Bb-t, újra el kell simítani. Így azt írják, hogy Bbb vagy B double flat. Igen, tudom, hogy sok gitáros főleg A-nak hívná !!! De technikailag valamilyen B-hangnak kell hívni - tehát Bbb-nek. Feltételezem, hogy ezek valójában az egyetlen baleset, amely soha nem szokik meg, mint bármi más.
Ne felejtsük el azt sem, hogy a balesetet követő következő sor sor után az előző sáv minden balesete törlődik. Nagyon hibáztat, hogy ennyi zene a lemondó természetet például a következő sávba helyezi. Teljesen értelmetlen, de sok zongoravizsga-darabnál látható, különösen alacsonyabb évfolyamokon. Csak annyit tesz, hogy extra felesleges jeleket ad a figyelem eltereléséhez.
A tizenkét tónus bármely kromatikus skálán két csoportra osztható: Solfeggio és Accidental
A C kulcsában a do-re-me-fa-so-la-te (az úgynevezett szolfézs) fehér billentyűkön játszott, ahol a di-ri-fi-si és a li (véletlenszerűnek nevezettek) a fekete billentyűkön játszhatók
A teljes tonális kromatikus skála a következő: do-di-re-ri-me -fa-fi-so-si-la-li-te
A C kulcsában a balesetek a C # - D # - F # - G # - A #
A szolfézs gyökerei "Természetes akkordok", amelyeket római számok képviselnek I-ii-iii-IV-V-vi-vii
A véletlenek képezik a "Lapított akkordok" gyökerét
lapított II, lapított III, lapított V, lapított VI és lapított VII (mindegyik ugyanolyan főhármasban játszott, mint a római számok nagybetűvel)
Így mind a 15 kromatikus skálának ugyanazok a hangcímkéi, ami megkönnyíti az átültetést a Key of A-ból (gitáros számára a legkönnyebb) a Key of C-hez (a zongorista számára a legkönnyebb) rendkívül könnyű. Ahelyett, hogy azt gondolnánk, hogy A transzformálódik a C-re, gondoljunk csak arra, hogy: A 1 az A kulcsában, C pedig 1 a C kulcsában. Ezért a tónusmérlegek és a hozzájuk tartozó római számcímkék megtanulása elengedhetetlen az íráshoz és az átültetéshez .
Autodidakta nótaíró vagyok, és hosszú éveket töltöttem a zeneelméleti könyvek keresésében és a szakemberekkel való beszélgetésben. Sok zongoratanárral beszélgettem, akiknek fogalma sem volt arról, hogy a baleseteknek tonális neve van, és nem is értik a római szám megnevezésének szükségességét. - Mi az ötödik kör? a kedvenc közös válasz, amelyet a zongoratanároktól kapok. Gondolom, ha csak kottákat szeretnél olvasni, akkor nincs szükség zeneelméletre, de ez segített abban, hogy teljes mértékben megértsem, amit igazán szeretek: a zenét!